如何将模糊的创意变成剧本？
假如我们有个创意，或者说脑子里有个模糊的概念、想法，最终我们想把它变成一个完整的剧本，把这个想法实现出来，那么好，我们现在有了起点和目标，小演今天要分享的是我个人的一个创作过程。
前列步必须明白你的故事要表达的是什么，或者说你想讲一个怎样的故事，在电影中我们称之为主题。一般的观众会笼统地把主题理解为亲情友情爱情，或者说讲时间讲生命讲小人物等等，但这还是对于主题的表征理解。
《骇客帝国》前列部来说，对于主人公提出的问题是：我是不是救世主?我能不能拯救地下世界?
《当幸福来敲门》来说，对于主人公提出的问题是：生活各种艰辛，幸福会不会降临?
《少年派的奇幻漂流》的主人公π提出的问题是：我与老虎漂流在汪洋大海中，我能不能活下去?
在这三个案例中，我们看到的是什么?是故事的主线，是故事的表征情节，接下去我们透过现象看到本质的问题：
《骇客帝国》的本质问题是：人是否应该相信自己?这跟《功夫熊猫》的主题是一样的;
《当幸福来敲门》本质问题是我的努力都没有结果，我还要不要努力?
《少年派的奇幻漂流》的本质问题是社会如此残酷，压根就不需要信仰，你还要不要有信仰?
以上三个案例是让大家在创作时有个概念，电影是提出问题，提出的问题分为表问题和里问题，表问题是表征故事线，里问题是人物成长线、解惑线。
好，接下来就要说到比较难或者说更加模糊的问题了：回答问题。
小孩子都会问我从哪来，但最伟大的哲人都无法回答这样的终极命题，只能给出自己的观点。那么在我们的创作中，创意就是你提出的问题，那么你要回答这个问题。你提的问题越清晰，回答得越清晰，观众对于故事主题，对于你想讲个什么样的故事就会越明白。
英国短片《黑洞》，故事从一个为加班而烦躁不堪的男主角无意间打印出了一张黑洞纸张而开始。 当他发现黑洞秘密之时心中产生了好奇之心，便开始小心翼翼地尝试起来从一次性水杯、食物，到开启办公室之门打开保险箱，拿到前列叠现金。当他发现自从可以从黑洞那里得到一切自己想要的东西， 黑洞可以完全满足他时， 他的胆子变得越来越大，没有了之前的小心和顾虑。他钻进了保险柜，结果贴在保险柜上的纸张被风吹落在地。
这个短片提出问题和回答问题，不用一句台词，干脆利落。你提出的问题，你想怎样回答，这就是你要集中展现的主题，这个答案就是你的价值观、你的态度、你的思想、你的思考、你的人生。
你的回答是什么?这是我们必须要想清楚的问题，但并不要求你马上就搞清楚回答。比如说小演曾经说的案例是《越南买妻》，那么针对买妻这个问题提出后，我对于它的回答是什么?显然，从表面上来看，买妻这个行为是不对的、有悖道德、有悖情感的。但是，这不是我的回答，我也想知道对于买妻这个现象，我真正的态度是什么?于是，进入到下一个步骤，收集材料。
这些新闻材料中最有意思的和最具参考价值的是某论坛上贴出来的戴总相亲记。在这个相亲记中，我了解到因为越南战争导致越南男多女少的问题，于是我又找来了关于越战的纪录片等资料，加以深入的了解。
资料阅读过程中，有些哪些你是可能用得着，哪怕是一个小段子，你都可以用便签纸记录下来，作为可用的素材。当然了，你要是有条件的话，去越南旅游，大胆地去整这么一次活动，也是可以的。收集材料的过程中也可以看到别人对同样问题的一个思考。
好，现在我们有了创意，也有了对于创意所做补充的材料，那么我们如何在这个基础上挖掘出主题呢?这里有个简单的办法：
议论文法
议论文法很简单，还是从提出问题开始，比如买妻，那么针对这个问题的前列个问题就是，为什么买妻?买妻的目的是什么?主人公到底想得到的是什么?这一趟买妻旅程中主人公获的是什么?这是对自己负责任的行文吗?他会有所担心吗?被当做商品买卖的越南姑娘为什么要卖自己?她难过么?她会反抗么?她的家庭怎么样的?她自己有喜欢的男生吗?
我们可以看到，在这一连串的问题中，我们已经从双方的角度来思考这些问题了。那么在我阅读材料的过程中，还有一些在越南生活的中国公民，他们怎么看待这个现象?他们的态度是什么?当我们不停地想，把这个议论文不停地写下去后，会发现一个新世界，一个真相的世界。
到最后，越思考，我越对越南女生产生怜悯，她们被卖是不得已的，她们当然有自己想要的生活，做实现的梦想，但是家庭是她们放不下的负担，有些把自己卖了是为了弟弟读书。所以在我的故事结尾，主人公享受到了越南训练有素的妻子，对的，这些越南姑娘从小就是要培训的，有一个职业叫“养妈”，那么主人公在享受过这些之后，他把自己的钱都留给了这位姑娘，但并没有娶她。我把自己对越南女性的怜悯寄托在主人公身上。这就是我的回答，世界如此残酷，世界如此无奈，但人与人之间可以相互理解。
那么现在我们提出了问题也回答了问题。我们说故事主题的正反题，正题是提出的问题，反题是回答问题。那么针对买妻这个问题，显然你有你的思考，我有我的回答，但是电影创作只能呈现一种回答，创作是个人的，自私的。
大家需要坚持的是自己的回答，因为这是你的态度，你看待世界，看待问题的方式，一旦受到太多的影响，这个问题也便没了答案。当然了，如果有人针对你这个问题，给你更好的思考，比如在创意阶段你就和别人探讨这个问题，你会得到更全面的观点，交流想法也是你寻找资料的一部分。但你务必要做出自己的回答。
我们现在讨论的这些步骤是一个故事的核心，下一期，我们将讨论当故事核心掌握之后，如何利用外在的形式，比如类型、元素等来讲故事。
这里介绍一个最简单的方法：
写日记
吾日三省吾身，今天的遇到的事、遇到的人，你的想法是什么，你的态度是什么，你的价值观也就是什么。你把自己的思考写进日记了，当有一天你运用的时候，你会发现你写出的人物，他的困惑很真实。英剧《皮囊》的剧本基本内容就是编剧的日记。
从创意到剧本的步骤
页纸写清楚
还是以《越南买妻》为例，我用科幻元素，能不能做?可以做，一个想从星际人贩子那里买老婆的主人公到后来捣毁贩卖组织;要是做恐怖片?可以，买来的妻子是个亡魂;要做社会变迁型?可以，一个中年男子的中年危机，即将和老婆离婚，他要去买个妻子。对于你的故事核心，你想用什么元素都可以。
至此都是我们的材料收集，都是准备工作，接下去，就要做总结和呈现了。呈现的前列步：把①页纸写清楚，故事也就有了
这一部极其重要，不多赘述。
完成以上步骤后，接下来就是进入到大纲的创作。大纲创作的前列步是参考相关类型。
如果想做某一题材、类型的作品，去参考相关的影视作品是必要的。
《泰囧》这个类型的公路片非常的多，从《飞机、火车和汽车》开始，有一系列的衍生，老外对于这个公路题材能玩出很多花样，比如《寻堡奇遇记》《内布拉斯加》《宿醉》《预产期》。
这些花样的重点都是放在人物出发的动力和整体旅程的趣味程度。比如
《预产期》唐尼老婆要生了，他急着赶回去，路上遇到一个逗比;
《寻堡奇遇记》讲的是抽了大麻的两逗比想要吃东西，在去汉堡店路上遭遇的奇幻事件;
《宿醉》则在结构上就玩了花样，一帮男人宿醉醒来，想要知道昨晚到底发生了什么。
前列遍看片子，你可以注意故事的建置部分，是如何建置主人公出发的动力，接着就是注意看结局前灵魂黑夜部分，故事点主题的对话或者行动，了解这个故事是讲了一个怎样的主题。
接下去的一个步骤就是拉片，如下，通过拉片看这种类型故事的结构，看人物的发展曲线。对于《越南买妻》来说，我做了《人在囧途》、《寻堡奇遇》的拉片。
