恐怖电影《异形》能够教给我们什么写作故事的方法呢?

从1979年至今，这个外星屌怪吸引了无数科幻粉丝的注意力，当年海报上的一句“In space, no one can hear you scream.”硬生生创造了一个新的电影类型——科幻恐怖片。《异形》4部，加上后来的《异形战场》2部以及两部前传总共8部电影在为我们提供惊吓之外，也以丰满的动作美感和宗教哲学韵味给我门建设了一个“异形宇宙”。

今天我们不探讨他所蕴含的各种性暗示，也不聊为什么只有异形抱脸虫还是女主蕾普利两位女性形象有脑子(因为男人的脑子可能都被外星屌怪带走了)，宗教和哲学我们今天也不谈，想仔细了解《异形》的同学可以自行知乎，大神写了一大堆，慢慢看就好。我们只聊聊这一系列电影在创作中的通性和对我们有帮助的创作技巧。

压抑的外部环境往往能给我们提供一种独特的观影体验，这就好比你小时候犯了错误，被家长关在家里不让你出去玩儿，当铁门锁上的一刻，寂寞与孤独，压抑与恐惧同时袭上心头，《异形》也一样，在电影中同时使用两种封闭空间——封闭和相对封闭空间。太空舱，空间站，殖民星球，外形监狱，浩渺太空虽然形式不同，但他们都有一个共通点————行动受限。

电影《异性》

“不能走或不愿走给人物在故事环境中提供了绝对前提”

明白了这一点，在后面的创作中，可以在开始写作之前，先挑一个方便创作的故事环境，把你的人物圈在里面，好的故事总是由两个甚至多个封闭的环境环环相套着。现在你再去看看《闪灵》，你会对草墙迷宫有新的认识。

监狱/医院/荒野/火车

当一个环境无法走脱时，它就开始适合发生故事了。

女朋友问你“我和你妈掉水里你救谁”，

你要回答：“我救你，男人应该救自己的另一半，我妈自有我爸救。”

这就是传闻中的求生欲。

小时候我姥姥在我不乖的时候会吓唬我，说在外面别乱跑，不然会被拐卖小孩儿的坏人拍了蒙汗药带走，于是我每次出门，都紧紧的抓着姥爷的手，可能最早的故事就是在原始人洞穴里，原始人爸爸对自己的孩子说：“洞外会有大怪兽，小心别被吃了。”

于是“别被吃了”可能就成了最早的故事中的核心动力了。

《异形1》中异形总共没几个镜头，为什么它的形象可以深入人心?正是因为足量的铺垫让观众认可了太空舱的故事环境，对女主蕾普利有了移情效应，于是所有的观众在电影的每一帧中都暗暗告诫自己“快跑，别被吃了!”

我们对于生存的渴望让故事有了一个强有力的人物动机，于是在故事中，我们总逃不开的问自己一个人问题“他为什么要这么做?”。人物的动机往往不好解释，太简单了不真实，太复杂了又需要前史给我们交代，所以这时候，一句“为了生存”，解决了我们所有的麻烦。事关生死大事，其他合理性也就为我们让道了。

死刑犯/癌症晚期/家破人亡/一无所有

无论是“身死”还是“心死”，当你把这个前提摆出来，也就没有杠精找你麻烦了。

有了封闭的环境，有了必须前进的推动力，故事的基本前提已经具备了，接下来我们需要一个有个性的人物，后面的日子会找机会把人物模型给大家说道说道，我们只看《异形》，看看能给我们哪些帮助。

男性和女性

“性”的话题每每谈及，学生们总是哗然。“性”不仅仅是一个动作，电影中的性，更多的是在谈论差异和差异的由来。所以在创作属于你的故事时，你也考虑考虑你的人物的“性”，钢铁硬汉心中或许有个粉红色的梦，柔弱女性在某些条件下也会暴露出其振金一般的心。

成长与变化

在故事中未曾产生过任何变化的人物是不能当作主人公的，你在面对有生以来最大的危机，当危机度过以后，你的心态不会产生变化吗?《异形》中蕾普利初登场打扮的像个街头女孩儿，后来成了坚强的母亲，再后来又成了女武神一般的战士，变化与成长牵引着观众对你人物的关心，好好设计这条成长的路，就显得尤为重要了。