《大鱼》接力《大圣》树信心 国产动画预计2020年爆发
去年一部《大圣归来》，今年一部《大鱼海棠》，两部“大”字头国产动画赚足眼球和钞票，但同时也被扣上了一顶印着“国漫崛起”、“国产动画复兴”等沉重字眼的帽子。平心而论，仅仅两部电影的阶段性胜利还远不足说明一个产业的崛起，何况在愈发热烈的网络讨论和愈发挑剔的观众眼中，《大鱼海棠》还有这样那样的不尽如人意之处。
本期新浪潮论坛，我们先抛开产业大计，从电影本身谈起。在《大鱼海棠》两位导演看来，十二年创作砥砺不但是克服困难、完成作品的时间历程，更是磨合团队和学习成长的必经阶段。他们坦言《大鱼海棠》在剧本方面没能尽善尽美，但有信心在续集中做得更好。
光线影业旗下的彩条屋影业专注动画电影开发，总经理易巧在论坛上透露了甄选项目上的“鉴宝心经”：前列要找到对动画有情怀的好导演，第二要树立一定的品质标准——既然在投资规模上拼不过梦工厂和皮克斯，那么就做最有中国特色的动画电影。
(高薇华、梁旋、张春、易巧、孙玉芊)
参与本次论坛讨论的全部嘉宾为：《大鱼海棠》导演梁旋、张春，霍尔果斯彩条屋影业有限公司总经理易巧，微漫画CEO孙玉芊，主持人为中国传媒大学动画与数字艺术学院院长助理、博士生导师、《姜子牙》电影项目策划人、制片人高薇华。最终谈到国产动画的未来图景，几位嘉宾表达了他们的期许：国产动画的真正崛起需要每年都诞生五到十部《大圣归来》《大鱼海棠》这样的作品，这一时间节点预计会在2020年左右到来。
《大鱼海棠》“难产”记：
“这个投资规模能拍好几部《喜羊羊》，想说服投资人很难”，做电影不易，做动画电影更难。尚在热映中的《大鱼海棠》就是一个典型案例，因筹资困难等原因，这个项目辗转12年才得以问世。论坛开始，梁旋和张春两位导演首先回顾了《大鱼海棠》的充满坎坷的诞生经历。
(导演梁旋、张春)
张春讲述：“我跟梁旋都是清华的学生，02年认识后参加了一个动画比赛，那时最火的是FLASH动画。当时参赛只是为了付房租，FLASH门槛又很低，任何人都可以做。《大鱼海棠》一开始也是04年的一个参赛短片，05年我们成立了彼岸天公司，08年拿到前列笔投资。”
“在我们之前，2000年左右有《新长征路上的摇滚》等前列代‘闪客’，我们算第二代。《大鱼海棠》短片最开始就是5个人通过网络合作，在网上传播很广，是我们做的十多个短片里好评最多的一个。成立公司以后，我们接过上百个商业项目，养活自己的同时也磨练了团队。”梁旋补充道。
就在从短片扩展到电影的过程中，《大鱼海棠》遭遇了最严重的一次制作瓶颈：“09年《大鱼海棠》的投资规模算很多的，能拍好几部《喜羊羊》，怎么说服投资人是个很难的事情。所以09年《大鱼海棠》的制作中断了，直到13年才重启，这对团队来说是个很大的折损，要重新开始磨练团队。08、09年出去的人到了各个团队里，都成了核心人员，那两年时间对于每个人来说都是学习和成长。”
至于部分网友对于韩国团队参与制作的疑问，导演梁旋回应称：“国内动画中期制作人员很匮乏，但是核心部分的工作都是我们自己团队内部完成的。韩国团队是帮我们做一些执行的工作，其实梦工厂、吉卜力也会请这样一些外包团队来执行。国际化是专业化合作一个很好的方式，我们今后也会坚持，但是核心团队必须是我们内部的。”
导演总结《大鱼海棠》剧情争议：
“伏笔埋得过多了，正在培养编剧团队，续集会改善”
微漫画CEO孙玉芊通过数据分析指出，微博用户对《大鱼海棠》的评价普遍有画面美，但是对剧情则存在一些质疑声。作为总制片人，易巧回应道：“以前我们也尝试过找编剧合作，但说实话动画电影很难找到编剧合作。导演有些信息可能没有表达完全，或者想留到以后再表达，这时候作为投资方就要考虑，是要一部完美的作品，还是要一部有锋芒的作品。现阶段很难做到完美，我们更愿意保留它的特色。”
(微漫画CEO孙玉芊)
梁旋则以前列编剧和导演身份表示，“07年我们也尝试过找专业编剧合作，但团队需要一定时间来打造。一个好的动画剧本无法由一个人完成，宫崎骏那样的天才可能例外，我们在慢慢培养自己的编剧团队，在实践中逐渐学习如何跟观众交流。《大鱼海棠》前列部埋了很多伏笔和隐线，但埋得有点过多了，以后我们会更加注意。《大鱼海棠》是一部很感性的作品，没有办法让所有人都满意，接下来会有更多编剧团队加入，把故事做得更好。我们希望自己的每部作品能超越上一部。”
孙玉芊发表评论道：“有争议真的没关系，任何一部作品都不会是满分，现在社交媒体越来越发达，议论成本越来越低，那么我们应该怎么看待这些评价?微博用户总体偏年轻，漫画、短视频比较容易接受，动画电影很容易被年轻用户归为自己的内容，《大圣归来》的贡献在于使国产动画脱离了低龄，今年的现象级电影是《美人鱼》《疯狂动物城》，尤其后者在微博上再次掀起同人创作的小高潮。这中间有自发的，也有引导的。我们今后的目标就是发现好故事以后，把动漫、游戏、衍生品都串联成有规模的商业化开发。”
国产动画项目“鉴宝心经”：
找到人才、树立标准最重要，跟好莱坞拼不过成本就拼特色
《大鱼海棠》总制片人易巧透露了光线影业决定开辟动画电影市场以及投资《大鱼海棠》的缘起：“12年我们做了《泰囧》，票房不错，大家在讨论它会不会是一个个例，票房达到十亿以上，我们觉得它不是个例，因为中国电影市场在扩大。我们就在想，还有什么类型可能会崛起，13年初我们决定开始尝试动画片。我们在电影行业还是新兵，何况动画，那时大电影公司都不会投动画，因为都亏钱。”
霍尔果斯彩条屋影业总经理易巧
“13年我们幸运地看到了《大鱼海棠》众筹的视频，我们都觉得很震撼，但也有人质疑二维动画太小众。但我们从来没见过《宝莲灯》之后还有让我们这么感动的动画，我们很快找到了导演，经过一下午的交谈，我们就决定要投资这部电影和这家公司，让他们没有那么多后顾之忧。因为动画电影周期非常长，人力非常多，导演在饥寒交迫的情况下创作会非常被动。现在回想起来，我们非常感激前列部能投资的动画是《大鱼海棠》。”易巧说。
他还讲到决定投资一个动画项目与否的判断标准：“前列个是人，像张春这样的人去游戏公司可以拿到很高的头衔和薪水，但他还在坚持做动画，对动画有情怀。所有的投资最后其实都是投人、投导演，现阶段我们更愿意发现好的动画导演;第二个是标准，现阶段国产动画并不是观众的刚需，那么有什么理由能让他们看国产动画，而不是好莱坞动画呢?那就要提高标准。拼成本，我们拼不过好莱坞，那我们就找最有特色的。”
国产动画突围之路：
“这个阶段我们都是拓荒者，预计国产动画2020年爆发”
《大鱼海棠》票房顺利过五亿，谈到下一步计划，导演梁旋和张春透露，“其实我们开始构建《大鱼海棠》世界观的时候，就知道要做奇幻世界观的电影，《大鱼海棠》只是前列部，后面还会有后续，规划好会跟大家讲。这12年走过来，我们发现有一件事是钱解决不了的，就是人才。中国动画人才断层是一个比较久远的问题了，培养自己的人才、让流失的人才再回来很重要。首先要让学动画出来的学生，不要比去游戏公司赚得少。”
易巧承认国产动画离好莱坞还有很长的距离，但同时呼吁观众对国产动画有更多包容和耐心：“大家可以去豆瓣看《大鱼》的评价，高分和低分都有，比较两极，有争议也是好事。希望观众和影评人还是对国产动画再耐心一点，因为国产动画刚开始探索，国内好的电影资源参与动画电影仍然比较少，我们自己也知道离梦工厂、皮克斯差得很远。我们不用扣那么重的帽子，这还是需要一个比较漫长的过程。《大圣归来》给了大家信心，但如果没有《大鱼海棠》接上，会让大家的信心减退，难道我们要花四五年时间再去等一部《大圣》吗?我认为，国产动画真正崛起可能要等到2020年左右，那个时候大家再用更高的标准去检验。”导演梁旋也称，“我们的目标就是不断超越自己的上一部作品，这就足够了。这个阶段我们都是拓荒者，可能像易巧说的，还需要经过几年的拓荒期。”
易巧认为，现阶段中国动画“产业链”之说还无从谈起：“先有产品，然后形成产业，最后才能形成产业链。我们每年需要五部或十部《大圣》或《大鱼》，占全年票房15%左右，才能形成产业链。但这次我们认为《大鱼》的美术很突出，能和观众形成很好的情感联系，所以和商家合作开发了衍生品。现在我们更需要的是布局和尝试，等到2020年一个更全面的爆发期，产业链自然就打通了。”
他还对未来整个中国动画产业表达了喜忧参半的态度：“《大鱼》和《大圣》让动画市场看起来很火，但其实没有那么火，一年就这么一部。而且《大鱼》《大圣》在不断拉高标准，对行业是一个考验，因为观众的标准也越来越高了。我对明年持相对不乐观的态度，明年可能进入一个相对平淡的时期，没有什么重头作品，一部好的动画作品至少需要三年时间创造，18、19年能不能出来特别好的作品?我们的《姜子牙》等团队也还需要三四年时间来做。我觉得不管五年也好，十年也好，国产动画一定会崛起，因为我们的团队都很争气，用很低的成本拼体力，拼加班，我觉得等到观众国庆档、暑期档都想去看一部国产动画的时候，我们就真的崛起了。”
