导演与他的笔记本

“虽然平常并没有思考或意识到这件事，但黑泽明此刻就在眼前。??成为比他更优秀的剧作家，这想法一直在内心深处蠢蠢欲动??然而现在就像面具被剥开了一样，现实生活中一本摊开的笔记本剥下了我的面具，将之击碎。”

序言来自于日本编剧大师桥本忍的自传，他记录前列次看到黑泽明拿出导演笔记，心理的想法。通常导演需要笔记本，是因为他的工作就是确保每个细节都被事先考虑过，不论是创作的灵感，或是剧本内的各种元素，他们各自都有习惯的创作方式，一本自己的导演笔记本，也是一种方式。

电影通常由几百到上千个镜头而组成，每个镜头内牵涉的角色、场景、道具、美术、摄影等细节，都依靠所有人的团队合作。导演的事前准备非常重要，甚至不少导演承认自己是个“控制狂”，因为他们想确保所有事情都在他的掌握之中。除了现场经验的累积，导演能力也来自于事前的笔记作业，黑泽明、弗朗西斯·福特·科波拉、吉尔莫·德尔·托罗这三个大导演都有非常扎实的习惯，去运用属于自己的笔记。

导演黑泽明

反复修改

黑泽明与他的的人物笔记

与黑泽明共同创作《七武士》的编剧桥本忍在《复眼的影像：我与黑泽明》一书中，写出黑泽明要求《七武士》剧本撰写期间需要编剧三人(包含黑泽明)，闭关在旅馆内写作。一抵达旅馆，黑泽明便将稿纸、笔以及笔记本整齐地摆在桌上。

“我将稿纸和铅笔放在桌上，准备开始工作。黑泽先生也从红色行李箱中拿出他的工作用具。只见拿出来的并非过去常见的裁成一半的草纸，而是一本厚厚的笔记本。……只见他用铅笔画了个圆圈，下方写上标题勘兵卫，然后开始列出《七武士》主要人物勘兵卫的各项特征。从高五尺四或五寸、中等身材开始，非常详细地填上穿草鞋的方式、走路姿势、和别人的应对习惯、当背后有人叫他时如何回头等，配合各种场面会有的动作，不时还穿插着图画，一页又一页地写在笔记本上。”

而黑泽明自己在与桥本忍撰写剧本的时候，除了考究故事的写实性(例如武士一天吃几顿饭)，也会搭配自己的笔记以及小传，反复写同一场戏，由黑泽明加上另外两个编剧轮流撰写，就这样完成整部剧本，创造出这部影史上三小时半的黑白经典电影。

分割原著

科波拉与他的教父工作本

改编自同名小说的美国经典电影《教父》导演弗朗西斯·福特·科波拉已经将他的笔记出版。他运用剧院工作的习惯，制作了“排练工作本”，把小说的每一页都割下来，贴在比小说稍大的纸上，中心挖洞，在空白处就可以写上他的笔记。

首先他先把场次区分出来，因为场次顺序与小说顺序并不一样。再来分别用各个角度来重新拆解重要段落，分别是“重点大意、时代、影像与调性、核心概念、陷阱”。

他平常带着这本笔记跟打字机，慢慢打出每场戏的内容、时代氛围，感受到的画面以及故事的情绪，以及这场戏的重点在于介绍角色出场或是在故事当中的作用，也会标注陷阱提醒自己避免老套、或是做太多的说明等可能会犯错的地方。然后反覆阅读自己的笔记，在拍摄的时候也带在身边，可以复习小说的原文，以及自己的注解。

提炼思绪

陀螺与他的灵感笔记本

《潘神的迷宫》运用残暴的寓言故事处理了童年、政治以及死亡等等的挣扎，让许多影迷留下深刻的印象。对导演吉尔莫·德尔·托罗来说，迷宫就是设计让人迷路的地方，在影像的结构上，他也思考了各种不同的方式去呈现故事。

“陀螺”导演认真地看待故事，运用影像传递信息，让《潘神的迷宫》成为当代电影经典之一。他近年也毫不吝啬地出版自己的笔记。花了多年筹划《潘神的迷宫》，导演吉尔莫·德尔·托罗随身携带笔记本，记载了他多年来对于故事的灵感、美术设计细节等。把许多他对于角色的想像，都纪录在这个笔记本上，仰赖这个笔记本成功创造了《潘神的迷宫》的奇幻世界。他认为笔记本可以帮助创作者把想法进行“提炼”，而且这些想法可以保存好几年，每一次有案子要开启的时候，他会再重新看过一次自己的笔记本。