影视艺术中导演控制时间的11种技巧

在电影的拍摄中，导演控制时间的技巧往往能体现导演的水平。影视艺术是时空的艺术，所以说一个导演必须对电影、电视剧的时间进行掌控，下面我们来介绍导演控制时间的11种技巧。

一、等时技巧

1.剧情等时

指银幕放映时间与剧情发展时间相一致。如美国电影《正午》，它描写1870年左右的一座美国西部小镇，该镇警长凯恩已经卸职并与新娘艾米结婚。艾米信奉教友派，要丈夫勿以暴抗恶。教堂婚礼刚完，传来凶信,5 年前被凯恩亲手速捕的匪首盖依在死囚牢中行贿官员，已经出狱并要到本镇实施报复。新警官已经到来，本不关凯恩的事，但凯恩见义勇为，毅然担起了除恶的重任，甚至与新娘闹翻也在所不惜。

令人悲哀的是当凯恩挺身而出时，受益的该镇市民，面对恶势力却撒手旁观。凯恩与4名盜匪展开殊死搏斗，幸有艾米的转变相救，才保全了性命。小镇留下4具尸体，凯恩将警徽扯下扔在地上，随即偕艾米离开了小镇。影片是“保持人格完整，尊重自我的人”的典型写照。

《正午》的放映时间和剧情时间，遵守了严格的“时间统一律”，影片开始是上午10点40分，随着剧情的发展直到结局，时钟分秒不差地指向正午12时，做到了剧情时间和真实时间一致，观众几乎可以对着自己的手表来看。这种等时在电影艺术中十分罕见。

2.长镜头中的等时

完整段落，纪实空间。如侯孝贤导演的《海上花列传》，几乎每一个段落都是完整空间。现实生活同电影描写的时间，是等时的。

3.生活流技巧中的等时

如日本导演小津安二郎导演的影片《晚春》的结尾中，父亲参加完女儿的婚礼，孤单单地回到家里。他怅然若失地坐在椅上削苹果，直到连着的果皮削光，砰地一声苹果掉落地上。其情其景，弦外之音，令人拍案叫绝。这是生活流的等时。

电影《海上花》

二、延时技巧

指现实时间长于放映的影片的时间。

1.如电影《战舰波将金号》中的敖德萨阶梯大屠杀的时间，沙皇士兵用枪、马刀驱赶群众的时间在3-5分钟之间，而这段戏拍了10分钟左右。

2.李安导演的《卧虎藏龙》中，李慕白与玉娇龙在翠竹林上空的斗剑，诗情画意，导演为了让观众尽情欣赏，采用慢镜头来达到延时。

三、省时技巧

用蒙太奇剪辑，省略时间。如库布里克的影片《2001年太空漫游》中，类人猿将一根骨头一挑，骨头化成了一颗轨道卫星，一亿年过去了。这就是“往事越千年”。

四、倒转技巧

卢米埃尔兄弟拍的《塌墙》中，一堵墙正由两人在拆除，这堵墙塌了，后来回放时，由于把片盘装反了，突然出现一段倒塌的墙，又恢复了原貌的画面。后来，聪明的艺术家便将它发展成倒拍的特技。

倒拍技术，其重大的意义在于，表现了时间的倒流，从而发展为死而复生飞檐走壁、穿越时空、人生顿悟的美学变化。美国影片《魔鬼的交易》便是一个典型。其他如《时光倒回七十年》、《穿越时空爱上你》都是其发展或变种。

五、加速技巧

将几年、几十小时、几小时的缓慢运动，通过降格摄影来表现时光的流逝。

如：用延时摄影鲜花刹那间怒放;小草变成了大草原;荒漠转眼变成了繁荣的都市;十年浩大的建筑工程可瞬间耸立在观众的眼前。这些都是时间的加速。

六、停顿技巧

时间的停顿犹如音乐中的休止符，音响世界的“静音”，它包括心理学和美学对时间的感知、感受。画面上的停顿，表现了时间的停顿。如日本广岛遭到原子弹轰炸，核爆炸升成巨大的蘑菇云。时钟定格在那个悲惨令全世界震惊的时刻。

七、时间过渡技巧

这在剪辑一章中有详论。淡入淡出、化入化出、划变、叠印、叠化、圈入圈出、跳切等等，都是影视时间的过渡技巧。

八、时间合成技巧

电影、电视的时间，往往不受任何实际时间的限制，它可“放大”，如昆汀·塔伦蒂诺的影片《低俗小说》中，文森特给米亚扎针希望将她救活，他给她注射肾上腺素，实时只需要3秒钟，然而导演为了拍好这段最具悬念的戏，运用多角度和多个反应镜头，将这3秒钟的真实，扩大到40秒的电影放映时间。

时间合成技巧也可“缩小”，如一朵艳丽玫瑰的开放，需要实时半月，在影视中可以在一秒钟内开放完毕座城市的焚毁到重建要花上数十年到几百年，影视中可以几秒钟加以完成，如影片《暴君焚城录》、《意大利人在莫斯科的奇遇》等。

九、事件各阶段的时间技巧

导演在初读剧本时，便可确定未来作品有几个大段落，确定作品主题思想与开端、纠葛、冲突、回顾、高潮、解决及总结的比例。导演可以根据剧本判断和设计出未来作品的重场戏和过场戏，重要人物塑造和一般人物塑造从而确定你摄制所需要片长的时间。

例如，卡梅隆拍《泰坦尼克号》，用5分钟开场——水下机器人探船;然后找到老罗丝开始回顾，用10分钟表现罗丝和杰克的初恋;用9分钟表现罗丝奋不顾身用太平斧营救杰克;用20分钟(约两本)表现罗丝的未婚夫与杰克和罗丝的感情冲突;用15分钟表现客轮沉船的惊险场面;用5分钟刻画沉船后杰克在冰海中将“死”留给自己，将生留给罗丝的具体场面;用5 分钟作最后的总结。

十、内部时间技巧

内部时间指镜头内的时间。真实电影主张电影拍摄时导演尽可能地不去干预所要拍摄的动作，它其实就是长镜头学派所主张的真实时间与空间一致性。

如影片《马车夫》、《我是一个黑人》让·雷诺阿的《幻灭》、《游戏规则》中的若干场面。

十一、外部时间技巧

内部时间限于每个镜头的本身，外部时间是无限自由的，它只受导演的趣味、目的和想象力的限制外部时间是根据个别镜头的速度、镜头间的组合方式进行时间的扩展和收缩。它可以对影视作品的外在时间进行有趣的、十分微妙的调整，镜头之间可以是抽象的暧昧的模糊的，如布努埃尔的《一条安达鲁狗》;有的是直截了当、明白如话的，如卓别林的《淘金记》、《摩登时代》。

导演在几百个、几千个镜头组合中，既不能因抽象造成观众理解的混乱，又不能使观众索然寡味，兴趣全无，任何一个极端都会招致失败。导演可以通过外部时间的掌控，让观众在一个多小时内经历千年万年，如库布里克的《2001年太空漫游》;也可能在两个小时内，仅经历几分钟，如影片《十五分钟》，时间压缩到极点。时光倒流、塑造时间都取决于编导的意愿，如时光机器》、《时光倒流七十年》、《人猿星球》等。

揭示潜意识的时间，建立观众和导演最深刻的银屏联系。影片《孩子王》(导演：陈凯歌)片头用同一固定机位拍出的太阳升起、太阳落山，就包含着天道运行的哲理意味。

影片《镜子》(导演：塔尔柯夫斯基)中的后半部分出现苏联红军用船载着大炮开赴前线、希特勒的尸体;美军飞机机舱内正准备投弹;天安门前成千上万红卫兵……这些新闻镜头，把片中主人公的个人时间和历史时间汇合起来，表现了历史的穿透力。